◆彭忠富

“杏花春雨江南，骏马秋风冀北”，诗意江南特色鲜明，早就成了文人墨客反复吟咏的地方。以至于我们每到一处，都能踏上那平平仄仄的韵脚，在唐风宋雨中看到历史妩媚的影子。

古往今来，书写江南的文人犹如过江之鲫，也留下了不少脍炙人口的名句。而黑陶的笔下写道，“南方中国的夜，从一只黑色的夹炭陶釜的内部弥漫出来……火星明灭，是渔猎归来后细碎的越语”。在他看来，“脂粉苏杭”是对江南的一种以偏概全式的粗暴文化遮蔽。此种遮蔽，时日已久。

黑陶擅诗，也长于散文。他试图将自己所有的故乡记忆、少年记忆，以及那些成长中曾经遭逢过的逼真、复杂气息，全部涵藏于他的这些关于江南的文字中。

这些年来，黑陶闲暇之余一直在江南各地乡镇行走，他自觉避开了那些世人所熟知、已然丧失内里的江南旅游热点地，而将目光投向广大的“被遮蔽的江南”，深度触及了江南地理和人文脉络。

在黑陶最近出版的《漆蓝书简》中，收录了《陈村：桃花潭边》等50篇文章，书写了大约50座江南乡镇，地域范围涉及江苏、浙江、安徽、湖北、江西5省。所写乡镇，全系亲历。在展现江南人文底蕴的同时，也令读者看到一个不熟悉的，深广、激烈、厚重的江南。

黑陶行走江南，书写江南，让我们记住了石门湾丰子恺的缘缘堂，汪伦和李白的陈村桃花潭，朱熹和陆九渊鹅湖镇边的鹅湖会等。这些诗意而富有质感的文字，给我们呈现了一个迥异的江南，梳理出一条条江南行旅线路图。

在本书中，黑陶创造性地使用了传奇、新闻、诗的断片、公共语言抄录、书信、故事、日记、访谈、科学笔记、年谱等体裁手法，让我们看到了散文巨大的表现力，也改变了我们头脑中散文的僵化定式。

譬如在《新市：夜晚之黑与剧院之艳》一文中，黑陶谈到了新市西河口的石桥、影剧院的歌舞团、镇河边洗拖把的居民、中南街、石库门和镇广场。黑陶将新市镇的人和物与歌舞团的狂歌劲舞交替描述，似乎在向我们暗示，尽管外来的文化会暂时引起一些涟漪，但最终新市人还是会按部就班地生活下去。

正如那条镇河，“河水，以及两旁的旧街、廊棚，在夜晚空空荡荡。某处人家一方亮灯的木格窗户映在水中，河道里就有了一团边角模糊的橘红色方块在微漾。木柱的黑影，檐角的黑影，悬挂竹篮的黑影，供白昼晾衣裳的绳子的黑影，马头山墙的黑影，老屋其他局部构件的黑影，也纵横投布河中。”

其实新市并不算寂寂无名，宋人杨万里就曾在《宿新市徐公店》中，给我们描绘过新市风光，“篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”这样的江南风光，充满着生动活泼的乡村气息，自然跟所谓的“脂粉苏杭”迥然不同，值得静下心来，细细品读一番。